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现代咏物诗的写作

作者/左建协（剑石）

咏物诗，在传统诗词里占很大比例，现代诗中同样如此。

不同的是现代诗的篇幅较长，写作高度自由。所以，现代咏物诗较之传统咏物诗来说，内容更加丰富，写法也更富变化。

但基本写法不变，核心问题仍然是借助某种事物抒情达意，传统的咏物写法都可以和盘运用。请看女诗人张烨的现代咏物诗《高原上的向日葵》：

你爱这一片辽阔无际的红土地

瞧你挥洒的金色感情

辉煌又漂亮，馨甜

如同婴儿笑唇的乳香

有谁知道你的忧伤呢

鲜红的忧伤流淌在躯茎

沉淀在根须

默默地渗透土壤，高原微微震颤

在你的转盘里嵌满的全都是

灰黄色的小茅屋

旋转，强烈而飞速的节奏

向着太阳旋转着你的痛苦和希望

当阴暗的天空没有一丝阳光

当你嫌一个太阳还太少

你的每一个转盘都变成了太阳

千万头金狮腾云狂舞

高原的天空燃烧得火辣辣的

金红的喧响格外悲壮

你深信每一个茅屋将是宫殿

从茅屋里走出来的人

个个都是帝王

品读这首诗，我们可以发现现代咏物诗的一些基本写法：

1、首先是抓住并充分利用事物的特征和特性来写，这是一切咏物诗写作最普遍、最基本的技巧。

世界上的具体事物千千万万，但任何事物都有自己的与众不同的特征和特性。这不仅导致了一事物与另一事物间的区别，也为咏物诗的写作提供了有力的依托。这首诗就是抓住高原上的向日葵的以下特点来写的：生长于贫瘠的高原红土地上、粗壮的躯茎、渗透土壤的根须、旋转的圆盘、饱满的籽粒等等。事实证明，抓得事物的特点越多，越容易写得内容丰富，感情充沛。

2、善于化物为象，形象化展现。一般来说，事物的特点容易抓住，但难在不实写直描，把它们化成新颖的意象上。此诗一开头，作者就采用拟人手法，说它“挥洒金色的情感”、“如同婴儿笑唇的乳香”；接着，又说它转盘里的籽粒，“全都是灰黄色的小茅屋”；再后，说它“每一转盘都变成了太阳”，“千万头金狮腾云狂舞”；最后，又把它的每一个茅屋都比作一座“宫殿”，里面都住着“帝王”……这样写，就避免了枯燥无味，诗味浓郁，具有强烈的陌生感。

3、把自己的思想感情寄予其中。写诗为的是抒情，如果仅仅描状，仅有意象，却不能把自己的感情寄予其中，意象就成了花架子，就达不到抒情的目的。这首诗在“寄情于内”这方面尤其突出，无论是就向日葵的本来面目加以抒写，还是用另一种意象进行“言说”，全都把自己的观察和感受寄托了进去。

你看，它开头就说“你爱这一片辽阔无际的红土地”而“挥洒的金色感情”，后来又说你把“鲜红的忧伤流淌在躯茎∕沉淀在根须∕默默地渗透土壤”， “旋转，强烈而飞速的节奏∕向着太阳旋转着你的痛苦和希望”，阴天时“你嫌一个太阳还太少∕你的每一个转盘都变成了太阳”，把“高原的天空燃烧得火辣辣的∕金红的喧响格外悲壮”，直到最后“你深信每一个茅屋将是宫殿∕从茅屋里走出来的人∕个个都是帝王”……所有这些，全都是作者的思想感情，作者的感受和体验，全都巧妙地、不露声色地放到了向日葵身上，借向日葵之口，抒发了出来。所以，这种“放入”和“说出”的技巧，是我们应该研究的重点所在，

当然，作者写在这里的，虽然有当时的触景生情和见物触怀，但更多的是长期生活的积累和思考。所以说，决定一首诗质量的根本因素，是作者的思想深度和体验如何，而不是单纯的技巧。

4、最后是作品的收束，一定要升华到一个高度。较长些的现代咏物诗，前边大都展得比较开，发散而厚实。那么到最后，一定要收得拢，使作品的主题集中又深刻。此诗最后一句“从茅屋里走出来的人∕个个都是帝王”，干脆有力，强烈地表达了生命的顽强和崇高，呼唤着人们无论处境如何都要自强自立，绝不屈服。

一首诗，用一种普通植物写出生命意识和人生追求和的诗意表达。就是这样完成的。

左建协（剑石）所写的诗技专著《现代诗写作基础技法》由线装书局出版，有欲购此书者，请直接加左建协本人18831954087（微信）联系，非诚勿扰！

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